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當(dāng)代雕塑收藏：市場(chǎng)與藏家群體都仍需培育
2024-08-30 06:29:17
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返回列表曾經(jīng)，雕塑在我們的印象中是城市形象、公共藝術(shù)，是“高大上”的遠(yuǎn)觀(guān)，如今，越來(lái)越多的雕塑也開(kāi)始走進(jìn)家庭空間，進(jìn)入私人收藏領(lǐng)域。近日，廣州市雕塑學(xué)會(huì)“彳亍”雕塑藝術(shù)展在品見(jiàn)藝術(shù)空間開(kāi)幕，作為為本土的年輕雕塑藝術(shù)家創(chuàng)造的交流展示平臺(tái)，他們對(duì)當(dāng)代雕塑的家庭收藏趨勢(shì)有著長(zhǎng)期的觀(guān)察與深入的思考。會(huì)長(zhǎng)陳育靈認(rèn)為，市場(chǎng)與藏家群體都仍需培育。
中國(guó)人一向有收藏的傳統(tǒng)，但對(duì)于雕塑這個(gè)門(mén)類(lèi)來(lái)說(shuō)，卻相對(duì)比較陌生。傳統(tǒng)概念中的瓷雜、擺件、佛造像，與我們今天所說(shuō)的現(xiàn)代雕塑有很大的差別。雕塑家這個(gè)身份的認(rèn)知，也是在西方美術(shù)系統(tǒng)傳入中國(guó)之后，才逐漸產(chǎn)生出來(lái)的。廣州市雕塑學(xué)會(huì)理事李潔瓊告訴我，建國(guó)后一代雕塑家當(dāng)初學(xué)習(xí)雕塑，是沖著建造大型公共雕塑的愿望去的，人們不把小型雕塑當(dāng)藝術(shù)品，而是將之看作工藝品或者大件雕塑的小稿。直到近些年來(lái)，大型城雕工程的數(shù)量相對(duì)減少，而空間陳設(shè)與生活擺置等需求逐漸產(chǎn)生，越來(lái)越多的雕塑從業(yè)者才開(kāi)始正視架上雕塑市場(chǎng)的培育。正因?yàn)榈袼芗遗c收藏者對(duì)架上雕塑走進(jìn)藝術(shù)市場(chǎng)這件事都還處于摸索階段，所以市場(chǎng)中存在著一些模糊不清的問(wèn)題
通常，藝術(shù)市場(chǎng)分析家將國(guó)內(nèi)架上雕塑市場(chǎng)劃分為三個(gè)階段，即2010年之前的起步階段、2010~2012年的小高峰、2012年至今的市場(chǎng)調(diào)整階段。北京畫(huà)院美術(shù)館館長(zhǎng)吳洪亮長(zhǎng)期關(guān)注雕塑及其市場(chǎng)，他曾做出這樣的分析：“雕塑市場(chǎng)的上揚(yáng)態(tài)勢(shì)從2006年開(kāi)始，在2011年達(dá)到頂點(diǎn)，當(dāng)時(shí)70后、80后的年輕藝術(shù)家在雕塑市場(chǎng)中占據(jù)半壁江山，而在2011年中國(guó)嘉德舉辦的中國(guó)雕塑精品專(zhuān)場(chǎng)，其成交率達(dá)到98%，總成交額超過(guò)1000萬(wàn)元，但即便如此，這個(gè)數(shù)據(jù)與中國(guó)書(shū)畫(huà)比起來(lái)也差距巨大。整場(chǎng)作品加起來(lái)的價(jià)值還不值一尺齊白石的頂級(jí)藏品?！?/p>
然而，好景不長(zhǎng)，當(dāng)代雕塑市場(chǎng)在2011年達(dá)到自己的第一輪高峰后，便受經(jīng)濟(jì)大環(huán)境的影響與整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)動(dòng)蕩的影響，一路走低。深圳雕塑院院長(zhǎng)孫振華上周表示：“從雕塑的生產(chǎn)、消費(fèi)機(jī)制來(lái)看，雕塑的市場(chǎng)問(wèn)題也仍然是大問(wèn)題，如今，一批批雕塑專(zhuān)業(yè)的學(xué)生畢業(yè)，形成了較大的供應(yīng)能力，而消費(fèi)市場(chǎng)何在呢？特別在現(xiàn)今經(jīng)濟(jì)放緩的新常態(tài)下，戶(hù)外雕塑的需求量驟減，雕塑家的數(shù)量卻有增無(wú)減，他們?nèi)绾瓮ㄟ^(guò)市場(chǎng)生存下來(lái)并形成再生產(chǎn)的能力呢？對(duì)于2016這新的一年來(lái)說(shuō)，不能不說(shuō)是一個(gè)嚴(yán)峻的考驗(yàn)?！?/p>
陳育靈對(duì)此表達(dá)了自己的看法，他認(rèn)為，所謂2011年前后的小高峰出現(xiàn)的時(shí)間太過(guò)短暫，不能代表雕塑市場(chǎng)整體的突圍：“之前雕塑家的重心也不在架上雕塑，大家都在做工程，一部分人在冷靜思考雕塑本體語(yǔ)言與問(wèn)題，這時(shí)候恰好遇上資本尋租，就好像出現(xiàn)了一波突圍。2012年之后這個(gè)態(tài)勢(shì)為什么中斷了呢？除了經(jīng)濟(jì)大環(huán)境的影響之外，我覺(jué)得首先是本身市場(chǎng)不夠規(guī)范，回頭來(lái)看，當(dāng)時(shí)大家的一些作品也不夠成熟。但是現(xiàn)在越來(lái)越多的人在思考這個(gè)問(wèn)題了，2012年以后，一大批青年雕塑家開(kāi)始思考可以被收藏的架上雕塑，雖然沒(méi)有大范圍的市場(chǎng)，也已經(jīng)開(kāi)始建立了一些小小的流通渠道?！?/p>
“到現(xiàn)在，中國(guó)也沒(méi)有專(zhuān)門(mén)做雕塑的畫(huà)廊、藝術(shù)機(jī)構(gòu)，沒(méi)有機(jī)構(gòu)來(lái)培育這個(gè)市場(chǎng)?！睆V州市雕塑學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)洪波認(rèn)為，市場(chǎng)培育的欠缺，是當(dāng)下架上雕塑進(jìn)入家庭收藏的瓶頸。“現(xiàn)在總體來(lái)說(shuō)，整體價(jià)位低、市場(chǎng)交易量小。一些藏家會(huì)有重重顧慮，他不知道怎樣選擇，作品，他也擔(dān)心材質(zhì)、保養(yǎng)問(wèn)題，擔(dān)心復(fù)制品出現(xiàn)，這都是因?yàn)樾袠I(yè)不夠完善。在藝博會(huì)上，藏家買(mǎi)下一幅畫(huà)，他會(huì)比較容易知道裝裱或者裝框之后拿回去怎么掛，但是雕塑方面，NG體育就沒(méi)有人給他介紹這些知識(shí)。”
李潔瓊對(duì)此有深刻的感觸。她說(shuō)：“其實(shí)我覺(jué)得，雕塑放置在家庭這樣的室內(nèi)環(huán)境中，它與空間產(chǎn)生的關(guān)系比平面的畫(huà)作要更強(qiáng)。首先它是個(gè)造型，是360度可感的，它和整個(gè)空間形成一種對(duì)比，它所傳達(dá)的理念與情感，觀(guān)眾進(jìn)入這個(gè)空間之后產(chǎn)生的感受是不一樣的，這是立體空間的獨(dú)特張力?！?/p>
但是，在實(shí)際采訪(fǎng)中，記者發(fā)現(xiàn)一些藏家反映說(shuō)，一些雕塑在展廳里看起來(lái)非常美，但是拿回家就沒(méi)有那么漂亮了，感到失望和不解。李潔瓊解釋說(shuō)：“在制作雕塑時(shí)，藝術(shù)家除了考慮材料、造型等物質(zhì)性的存在，還要考慮到光線(xiàn)、空氣、角度等非物質(zhì)行的存在，這就要求在家庭陳設(shè)時(shí)考慮到作品與空間的匹配程度。在展廳進(jìn)行專(zhuān)業(yè)陳設(shè)時(shí)，會(huì)根據(jù)每件作品的材料、體積、性質(zhì)進(jìn)行布展層面的考慮，包括燈光的設(shè)置，展品與展臺(tái)、與墻面、與其他展品的關(guān)系。”
她舉例說(shuō)，例如一件琉璃材質(zhì)的雕塑，在一面空白的墻面前陳設(shè)會(huì)更好，這樣燈光打上去可以充分展現(xiàn)出琉璃的光澤和折射；而一件銅質(zhì)的、比較抽象的雕塑，就可以放在水泥臺(tái)面上。這些知識(shí)需要藏家不斷提升自己的審美情趣，做出自己的判斷，必要時(shí)也可以聽(tīng)取雕塑家的專(zhuān)業(yè)的建議。
但我們也不要認(rèn)為雕塑陳列必須依靠展臺(tái)與燈光。廣州市雕塑學(xué)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)程一峰補(bǔ)充說(shuō)：“家庭環(huán)境與展廳環(huán)境畢竟不相同，陳設(shè)的目的也不同。在展廳里，為了追求展覽效果，最大限度地展現(xiàn)作品的美，一點(diǎn)一點(diǎn)調(diào)整射燈可能要調(diào)半個(gè)小時(shí)，但是在家庭環(huán)境里完全不用那么糾結(jié)，自然光也可以很漂亮，放在家里不同的位置、不同環(huán)境下產(chǎn)生的情境也不一樣，與周?chē)臻g產(chǎn)生的關(guān)系也不一樣，自己看著舒服就是最好的?！?/p>
目前，雕塑作品的價(jià)格普遍較低，拍賣(mài)場(chǎng)上大部分集中在十萬(wàn)、二十萬(wàn)到百萬(wàn)的這個(gè)區(qū)間里，而青年藝術(shù)家藏品大部分是通過(guò)私洽的方式交易，據(jù)程一峰介紹，我省青年雕塑家作品成交主流價(jià)格區(qū)間為三五萬(wàn)左右，幾千元的作品也有，完全符合普通城市家庭收藏陳設(shè)的需要。
有人說(shuō)，雕塑與版畫(huà)類(lèi)似，都是“復(fù)數(shù)性”的藝術(shù)，所以它的價(jià)格低一些是應(yīng)該的；也有人擔(dān)心雕塑市場(chǎng)還不夠完善，在制約不力的情況下，個(gè)別雕塑家是否會(huì)大量復(fù)制自己的作品，“沖淡”作品價(jià)值。對(duì)此，程一峰不大贊同。他說(shuō)：“雕塑的復(fù)制并不像大家想象的那樣容易，早期的模具，每制造一次都會(huì)有所損耗，細(xì)節(jié)上出現(xiàn)偏差，需要手工修正，現(xiàn)在也一樣，每做一件花費(fèi)的時(shí)間精力都幾乎相同，并不是像沖印照片那樣可以批量生產(chǎn)。對(duì)此，大家應(yīng)將藝術(shù)家的創(chuàng)作與工廠(chǎng)開(kāi)模的工藝品區(qū)分開(kāi)來(lái)?！?/p>
“我建議消費(fèi)者可以先給自己定一個(gè)消費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)，然后在這個(gè)區(qū)間內(nèi)選擇作品?！背桃环褰ㄗh，藝術(shù)品消費(fèi)與收藏，首先應(yīng)量力而為，在自己所可以接受的價(jià)格區(qū)間內(nèi)選擇作品。在選擇作品時(shí)，應(yīng)該對(duì)藝術(shù)家有一定的了解，知道他的基本創(chuàng)作脈絡(luò)與藝術(shù)理念，這不但可以幫助藏家更好地理解手中的藏品，也可以幫助判斷這位藝術(shù)家將來(lái)是否能在藝術(shù)道路上繼續(xù)前行，從而判斷藏品的保值性。但更為關(guān)鍵的是，找到作品觸動(dòng)你的那個(gè)點(diǎn)?！澳軌虼騽?dòng)你，讓你真心喜愛(ài)，對(duì)著它看不膩的作品，才是適合你購(gòu)買(mǎi)回去擺在家里的作品。先從一類(lèi)作品收藏做起，找到自己的趣味、相信自己的判斷、建立自己的收藏脈絡(luò)，逐漸形成體系。”
