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商周古玉發展史一文捋清
2024-09-16 23:36:11
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返回列表NG體育商周兩代玉器的藝術特征在繼承原始社會玉器主要成果的基礎上進行了大膽創新和發展。在玉器制作中采用夸大局部，不求形似，突出神韻的象征主要表現手法，使玉器更富于觀賞性和裝飾性。
時代風格表現為崇尚自然，追求真實，富有流暢婉轉的韻律感，在商、周玉器中得到充分的體現。此時，史前原始社會玉器分為南北兩系的現象已經消失。商周玉器已地不分南此，藝術特征經過長期磨合，漸趨統一，代之以商、周象征主義藝術特征的創作方法，集各代、各地玉器藝術之大成，逐步完善，且一統天下。
中華玉文化有它的繼承性和統一性，商周兩朝玉文化的重要特色，是逐步形成了統一格調的禮玉文化。
商代是繼新石器時代后玉器發展的又一個繁榮時期，在制作工藝及藝術表現等方面均有著一定的創新與變革。受限于出土材料，商代早期玉器整體面貌不甚明朗，但至中晚期，屬于商代玉器的自體性風格日臻鮮明并逐步穩固，形成以環形分割為基礎，突顯造形、紋隨形動的顯著藝術特征。
商代玉器以戈、璧、璜、柄形器、凸緣環及龍、鳥、虎、魚等動物類題材造形為主，并有少量簋、調色盤等器皿。就器形品類而言，其中形狀與圓相關者數量眾多，如圓形的璧、玦、環身蟠龍，以及近二分之一圓或三分之一圓的弧形璜、龍、鳥和魚等。若將這些玉器依形態進行比對，不難發現商代多采用一種“環形分割”的方法，以將大塊玉料依次分制為數件器物。
環形分割以圓形器制作為首要，其工序過程大致可分為如下幾個步驟：首先，將厚塊玉料切磨為扁圓柱狀，鉆取中間芯料，形成一個厚的環形器；其次運用“旋轉切割”將厚環形器分制成一件凸緣環及兩件璧形器，凸緣環和璧形器仍可再進一步分制，形成手鐲或其他片形玉飾；取出的芯料也可制成小型蟠龍等玉飾。
值得注意的是，制作過程中旋轉切割有固定的施作部位，因此整塊玉料是在一種井然有序的狀態下被層層消耗，余料均得以充分利用。這一過程，不僅使玉器之間產生相互疊合的對應關系，也在各器物表面留有部分制作痕跡，如弧形切割線紋等。
商代玉器以形見長，對于形的塑造通常使用邊飾鏤空加以處理。這些鏤空主要是以砣具、桯具及三角棱條狀工具制作，在特定的工序下，呈現出一種外寬內窄、邊緣平直、勾轉凌厲的風格，與其他時期極為不同。
除此之外，商代玉器雖多以獨立單體形式出現，但也不乏組裝同體者，其由多個獨立形象依照左右、上下、腹背、寄生等不同的依附關系組合為一個整體，極大增加了形的趣味性與藝術性。
商代玉器以邊飾鏤空與組合同體突顯基本造形，同時使用滿布全器、剛勁有力的紋飾表現具體細節。
商代玉器上多使用雙陰線、單陰線、陽紋或半陽紋刻畫紋飾；紋飾的尾部以尖形、方形或圓形收尾；紋飾的轉角處向外尖出作方折化的處理，通過單一角度取像、多角度取像與樣稿組裝進行鋪陳，使形紋之間相輔相成、紋隨形動。
其中，單一角度取向以正面取像、側面取像和俯視像最為常見；多角度取向包括雙角度取像與全角度取像；樣稿組裝則是一種使用同一樣稿、依形組構的復合式角度取像。
商代玉器之所以能在中國玉器發展史中自成一格，即是由于其具有一套完整的玉料分配方式以及獨特的藝術設計理念。借由環形分割將玉料有計劃地逐層消耗，恪守“省工省料”與“因料施工”的原則，使用勾轉凌厲的邊飾鏤空突顯造形，并以滿布全器的紋飾構成紋隨行動、剛勁有力的表現效果。
從現有考古材料來看，這種作風在殷商一朝極為普遍，不僅存在于玉器雕琢之中，也廣泛體現在其他材質器物制作之上，應是此期統一的藝術風格特征。
周人源自中國西北地區一個古老部族，武王時克商而有天下。周初定都在鎬京，平王時遷至成周（公元前771年），因鎬京位于成周之西，故而歷史上將平王東遷以前稱為西周，此后稱東周。西周是一個手工業繁榮發展的時期，作為手工業主要門類的玉器，此時在制作工法、藝術設計上有著杰出表現，同時也被賦予新的文化內涵，從而融入至宗法禮制及世俗生活等各個方面。
除少量傳世品外，已知的西周玉器多為出土所得。西周玉器出土地域廣闊，在周文化分布區及周邊其他考古遺址中皆有發現，其品類、質量與出土遺址等級密切相關，尤以西周都邑、諸侯國高級貴族墓葬所出玉器最為精美。
從現有材料來看，西周玉器多采用“片狀切割”以分配玉料，大致有禮瑞用玉、佩飾用玉與喪葬用玉三大類。禮瑞用玉以圭為代表，不同尺寸的圭其造型亦不相同，尺寸較大者為三角尖“援”，“內”的部分為條片狀，主要出自諸侯和大夫貴族墓，應是貴族使用戶的瑞圭。小型者雖有尖“援”，但“內”部較短或不甚明顯，不同等級墓葬中均可見，多作佩飾之用。
玉圭單片的配飾用玉多表現人和動物類題材，借由斜砣勾勒面部特征及腿部肌理，以簡潔流暢線紋呈現寫實造形，具有極強的藝術感染力。
喪葬用玉以玉覆面、琀玉、握玉及腳踏玉板等最為常見。玉覆面是西周喪葬玉的代表，可視為后期漢代玉衣的發展源頭，在整個喪葬用玉形制發展過程中具有承上啟下的作用。玉覆面多用片狀玉料切磨五官，并輔以大量三角、三叉玉片，整體塑造出人面形象并縫綴在布料之上。
西周玉器中見有一類由多個單體組合而成的佩飾用玉，大致可分為腕飾、項飾及組玉佩。項飾、腕飾長度較短，通常由多件蹄形或束帛形玉飾搭配瑪瑙珠使用，整體結構略為簡單。
組玉佩結構復雜，以數量不一的璜為主要構件間或使用各類管、珠等連綴。或由一件玉牌與多股管珠或小型玉圭上下串連而成。無論何種組綴形式，各類材質構件所顯現的不同色彩，在視覺上交相輝映，使西周組玉串飾產生出一種繽紛華麗之美。
值得注意的是，結構復雜的組玉佩主要見于高等級貴族墓葬，而在低等級貴族墓葬和平民墓葬中則僅有結構簡單的項飾、腕飾，這從一個側面反映出西周宗法制度下禮制的規范和強化。
西周玉器盛行以彎轉作大弧度處理的“內細外粗”雙線紋，通常雕琢龍、鳳及人物等作為主題紋樣，并借由內部鏤空進行區隔。
同一題材因玉料及形制差異產生的不同設計，我們稱之為“一元多式”，這種設計思維在西周玉器中十分常見。此外，不同紋樣飾于同一器物上出現相纏、共享或依附的組合關系，也使得西周玉器極具變化。
西周時期流行的人紋和龍紋，是此時代重要的裝飾母題。無論是側視、正視或者局部的人像，其周邊圍繞的龍紋位置都趨于一致：或插飾其中，或依附人旁，仿若以相同樣稿制作，具有明顯的規律性。
西周玉器承襲商代遺風，隨著剖料方式、鏤空技法、形制功能及紋飾處理等因素的改變，逐步發展出西周玉器造形不拘一格、構圖流暢生動的藝術風格。
商周開始進入文明全盛時期，統治者為了鞏固自身政權和實行禮治的需要，建立了一整套的用玉制度，產生了系列化的玉禮器，除了沿襲史前時期的一些種類外，還出現了不少新品，玉飾件也獲得較大發展，形態以動物和想象中的神物為，有時也與人物組成復合紋樣。
當時貴族服裝上都佩帶玉器，所謂“君子佩玉”，玉飾是貴族身份不可或缺的標識。商周玉器風格和當時社會藝術風格發展一致，抽象變形，古樸謹嚴。
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