擺件石雕Furnishing articles stone 
【談古說今】麗水賞石有新篇
2024-06-10 10:53:50
瀏覽次數：
次
返回列表金秋時節，石展扎堆。有個石展，規模不大，宣傳低調，甚至沒有舉辦開幕式，沒有廣發英雄帖，更沒有評比金銀獎項，但品位脫俗，展陳精彩，精品薈萃，給人以極大的愉悅感和舒適度，是石展中以少少許勝多多許的典型案例，值得借鏡。那就是在浙江麗水市博物館舉辦的“山海天地——麗水賞石文化展”。
此次展覽，展覽面積約600多平米，展出的78方（組）賞石作品，來自主辦方麗水雅軒閣賞石文化聯盟的七位成員。如果換算一下，每方（組）賞石作品的展示面積有近8平方米，每件（組）賞石作品之間的平均距離有1.5米，十分適宜，可以最大程度減少賞石作品之間的觀賞干擾度。
前一陣子疫情期間，強調了人與人之間接觸“保持社交距離”，其實，石展（包括其他藝術品展覽）的作品之間，也有一個展覽距離，一般以相互之間沒有視覺干擾為宜（大致在50公分以上），這樣可以讓觀者保持一個比較從容的視覺集中度。只是如今很大部分石展，都是展品多多益善，甚至上下左右的賞石作品展示距離親密無間，絲毫沒有考慮觀者的感受，與超市商品陳列的形式并無什么不同。
每次石展應該展覽多少件作品，當然也是因地制宜，因石而異。2019年4月北京國家大劇院展覽廳舉辦的“石非石”展，展覽面積有一千平方米，展出的以大中型廳堂供石為主，一共僅展示了48方（組）精品賞石，而且完全是美術館開放式（場景）的展覽。這也是一次可以模仿但難以超越的石展。此次麗水賞石文化展，展出的賞石作品以中小型供石為主，展覽形式以博物館封閉式（展柜）為主，這應該也是中小型石展的一種取向。
石展展示空間的大小，只是觀眾的一個愉悅度和舒適感的問題，最關鍵的當然還是賞石作品的質量。麗水賞石文化展主辦方麗水雅軒閣賞石文化聯盟，來自各地的七位成員，既有資深的賞石家，也有慧眼獨具的“后浪”，其參展的賞石作品，除了經過嚴格的篩選和把關之外，而且其作品的表達形式，包括展示道具和底座制作，也都是精心之作。即使有幾方賞石，大膽摒棄了底座和道具，素面朝天，僅以燈光聚焦，但同樣氣場大開，不同凡響。
關于賞石，一般認為作為完整的作品，應該含有人文附加，包括但不限于命題、底座、演示、賞析等環節，其中底座被認為是不可或缺的。但是，賞石不同于任何其他藝術品，有時候無須底座，也自成其器。從古代繪畫來看，確實有的穩底（平底）的供石不設底座，自然成器。如今，賞石不配底座還是需要慎之又慎，不能濫用，就像有的賞石作品命名為“無題”一樣。一般情況下，如果賞石本身的表現力已經無須底座支撐和束縛了，也就是說，再好的底座也不合適的話，那么無妨可以舍棄底座。從此次麗水賞石文化展的幾方（組）沒有底座的賞石作品來看，大都屬于表現力極強的，確實無座勝有座。
此次麗水賞石文化展參展的78方（組）賞石有近30個石種，涉及景觀、人物、神獸、古典、宗教、文房等題材，其中又以內蒙戈壁石、廣西水沖石居多，這也是當代賞石的主打石種。值得一提的是，每方（組）賞石作品都有精彩的詩文賞析，主辦方還印制了精美的石展畫冊（《雅軒閣新古典賞石雅集》），充分體現了主辦方“仰望古典，精致審美的初心”。正如賞石家印寂為石展所撰前言《本自精心續古風——新古典賞石的精致表達》中所述的：“有了精致的追求與表達，方能做到‘一石成器，方有魂焉。’讓自己完成的每一件作品，都散發出守望古典的精神，ng體育官方網站同時又自成體系，詮釋出自己從立意選題到配飾表達的整體風貌。如此精耕細作，石頭便有了自己的靈魂，注入了人文風骨的靈魂。”
如果說，展會是賞石文化面向社會的重要窗口，那么，如今賞石界大大小小的展會，卻越來越感覺傾向于圈里人的內循環，參觀者多為石界中人，宣傳報道少見主流媒體，這與舉辦場地的選擇有著莫大關系。
其實，類似美術館、博物館這樣的主流藝術展覽場館，自帶流量，能夠吸引賞石圈外人士和主流媒體的關注。如此次在麗水市博物館舉辦的麗水賞石文化展，雖然沒有開幕式，沒有新聞發布會，當地主流媒體卻不請自到，集中報道。本人也是屬于慕名而到者，可見酒香不怕巷子深。主辦方還在開展當天，在展會現場設有專業賞石鑒評指導，與市民互動交流，共同提高賞石藝術鑒賞水平。
賞石作品進入主流藝術殿堂，這是賞石藝術作為國家級非物質文化遺產代表性項目名錄的應有之義。不過，這需要各級賞石組織和賞石界人士不懈努力，摒棄功利心，提升專注度，以賞石精品和完美演繹來打通與藝術界的任督二脈。這也是像雅軒閣賞石文化聯盟這樣的賞石團體組織所孜孜以求的目標。據雅軒閣賞石文化聯盟盟主殷家建介紹，此次石展與麗水市博物館聯系對接，完全是按照博物館的運營要求和工作模式，只是在燈光的布置上，作了一些調整和優化。
賞石進入博物館，以今年4月上海博物館舉辦的“高齋雋友——胡可敏捐贈文房供石展”為標志，六十件（套）古代賞石展示面積為400多平方米。此次78方（組）當代賞石在麗水市博物館展出，展出面積為600平方米。兩次石展，單方（組）賞石展示面積比較接近。從觀賞者的舒適度來看，兩者都比較適宜。由此看來，每方（組）賞石作品的展示面積以7平方米左右為宜，展覽效果最佳。也就是說，如果有300方（組）賞石作品參展的石展，展覽面積至少在2000平方米，才能有觀展的愉悅感和舒適度。
賞石作品進入博物館這個高雅藝術殿堂，其實是一種身份認同，也是對于賞石是否為藝術品詰問的最好回應。自然而然，對于參展賞石作品的品質會有更高的要求，尤其是底座、幾架的展陳，以及題名、賞析的發掘，這也是檢驗賞石作品的文化附加是否達到完美乃至極致的很好途徑和場景。從現場效果來看，此次石展的參展賞石作品無論是整體還是個體，都達到了要求。
麗水賞石文化展參展有一方海洋玉髓“孤禽引”，大小正好如同玉器中的“四六牌”，畫面空靈，留白大膽，下部三分之一為寒林蒼蒼，右上方有一只孤鳥展翅奮飛，構圖完美，意境深遠，所謂“久蓄鴻鵠志，長歌向杳冥。”此景此情，讓我聯想到印度詩人泰戈爾的著名詩集《飛鳥集》中的名句：“天空不留痕跡，鳥兒卻已飛過。”（I leave no trace of wings in the air ，but I am glad I have had my flight.）其實，石展也好，賞石也好，我們確實需要給后人沉淀下一些值得紀念的東西，哪怕是留下一絲痕跡，也不枉賞石，不枉今生。
特別聲明：以上內容(如有圖片或視頻亦包括在內)為自媒體平臺“網易號”用戶上傳并發布，本平臺僅提供信息存儲服務。
2010年山東美女遠嫁日本，為近50歲丈夫懷孕4次，婆婆送她2000萬
與中堅力量共成長，2024建信信托藝術大獎評委會特別獎獲獎藝術家凌海鵬
李澤楷旗下富衛集團回應重啟香港IPO，估值超700億，亞洲保險市場景氣度較高
爸爸喝醉后一直嚷嚷要喝水，女兒貼心投喂“進口水”，網友：這哪是水，明明就是娃哈哈
7個月寶寶被爸爸肚皮彈倒一臉不可置信 網友：“沒有危險的時候，爸爸就是最大的危險！”
